Filme #4: Mi obra prima

A grande sacada do roteiro é brincar com o conceito do que é, afinal, uma “obra-prima”. É o reconhecimento imediato? A eternidade na história?

É muito difícil um filme com dois craques ficar ruim. Mi Obra Maestra (2018), mais um excelente filme do diretor Gastón Duprat, nos leva pelas ruas de Buenos Aires e pelas pinceladas erráticas da relação entre Arturo (Guillermo Francella), um carismático marchand, e Renzo (Luis Brandoni), um pintor talentoso, porém decadente.

A fórmula parece simples: um homem de negócios e um artista mal-humorado, duas personalidades opostas, mas que orbitam uma mesma necessidade: ganhar mais dinheiro. Tudo poderia ser retratado de forma estereotipada, mas Duprat não entrega um filme óbvio. Em vez disso, ele transforma a tela do cinema em um mosaico de ironias sobre o valor da arte e, mais do que isso, sobre o valor das relações humanas.

A grande sacada do roteiro é brincar com o conceito do que é, afinal, uma “obra-prima”. É o reconhecimento imediato? A eternidade na história? Ou algo mais subjetivo, que só faz sentido para quem viveu aquilo?

Francella, com seu sorriso astuto e olhar que diz mais do que qualquer diálogo, constrói Arturo como um vendedor nato, um homem que entende o mercado da arte muito mais do que a própria arte. Do outro lado, Brandoni encarna Renzo como um artista frustrado, avesso a qualquer tentativa de comercialização de seu trabalho, um gênio amargo e incompreendido que resiste ao mundo moderno.
A grande sacada do roteiro é brincar com o conceito do que é, afinal, uma “obra-prima”. É o reconhecimento imediato? A eternidade na história? Ou algo mais subjetivo, que só faz sentido para quem viveu aquilo? Quando Arturo e Renzo se envolvem em um plano ousado – e moralmente duvidoso – para trazer de volta o prestígio do pintor, a trama se desenha como um golpe de mestre. Mas o que poderia ser um filme de trapaça se transforma em um ensaio sobre amizade, sacrifício e redenção.
Com um final agridoce e repleto de sutileza, Mi Obra Maestra nos lembra que, muitas vezes, as grandes criações não estão nas galerias, mas nas pequenas histórias de cumplicidade que dividimos ao longo da vida.